欧阳明钰在深圳能更深入更纯粹进行艺术创作

  欧阳明钰,字子如、号聿修,别署止奡。个人简历中国书法家协会会员、中国民主同盟盟员、中国散文诗歌协会理事、深圳市长青老龄大学书画篆刻客座教授、深圳市书法家协会理事、深圳市龙华区书法家协会副主席、深圳市龙华印社副社长、深圳市新安美术家协会会长、深圳市原创艺术协会副会长。书画印作品先后获奖入展国家级专业展赛百余次

  中国书法家协会会员、中国民主同盟盟员、中国散文诗歌协会理事、深圳市长青老龄大学书画篆刻客座教授、深圳市书法家协会理事、深圳市龙华区书法家协会副主席、深圳市龙华印社副社长、深圳市新安美术家协会会长、深圳市原创艺术协会副会长。

  书画印作品被兰亭书法博物馆、当代中国书法艺术馆、深圳美术馆、深圳市迎宾馆政务接待别墅区等机构收藏并颁发证书。

  没有唐装长发,也没有凌乱的胡须,普通的黑色衬衫黑色长裤的装扮让欧阳明钰看起来就像一位普通白领,开朗幽默老好人的那种。但是当他的手拿起毛笔、拿起刻刀,脸上的笑容收了,神情格外专注,认真思索后才会落笔(刀),这些无不显示他对艺术的严谨。有艺术评论家评论他:“工到极致是震撼的!他的篆刻作品,无论是元朱文还是满白文抑或是鸟虫篆,都让人觉得他在不声不响之际,用细如抽丝般的技艺,便将一块块精美的石头鬼斧神工一般的赋予了精神。”

  深圳晚报本周的头版上出现的五幅篆刻,全部出自欧阳明钰之手,但是篆刻仅仅是他艺术成就的一部分。欧阳明钰的书法、绘画、篆刻作品先后获奖入展国家级专业展赛50余次,仅2014年度就12次登榜中国书法家协会主办展览。

  作为“80后”,欧阳明钰在这样的年纪就取得如此的成就,他是可以骄傲的,毕竟年轻就意味着他的艺术道路很长,还会攀上更多的艺术高峰。但他本人却格外谦逊,记者称赞他书画印三绝,他说:“其实很多同道书友都是丹青妙手、金石行家兼设计师的多面手,我这点成绩真没什么可多说的。”在言必谈师承某位大家的艺术圈,欧阳明钰却向记者谈起了年少时乡镇中学的两位老师。这两位普通老师如今已无法为他的履历锦上添花,却在他最需要引导帮助的时候,牵着他的手将他送上了艺术的道路,让他永远感激。

  欧阳明钰:这次刊登深圳晚报头版的共五件篆刻作品。这几方印章我采用了鸟虫篆、满白文以及细朱文来表现。其中“非梧不栖”这件作品,我根据字义选择了鸟虫篆这种艺术风格,印纽也是凤凰的元素,保证了作品内容和作品形制的和谐统一。“布局深圳”这方印根据字义我采用了满白文的表现形式,“牛”是代表了深圳的一种开拓进取的精神,所以我特意选用印纽是博古牛头图案的青田石,以满白文来体现字义的庄严厚重。我们中国人是龙的传人,所以“让世界看见中国”这方印我是用龙子瑞兽的老挝石,以朱文的表现手法完成,用圆与直的线条来表达中国的包容与发展。

  欧阳明钰:2014年是我第二次来到深圳发展。第一次是十几年前,因为书法,认识了一些志同道合的朋友,加入了当年最火的民间社团之一“深南道书画家群体”。那是怎样的一个群体呢,针砭艺坛时弊,弘扬书风正道。对艺术的交流很是纯粹,相互点评作品时,言语犀利直指要害,没有避重就轻的客套,只有团结奋进共同提高的目标。正是这种互相激励的氛围,让我受益至今。那些昂扬向上、互相探讨的温馨画面,现在回忆起来依然让我怀念和感动不已。

  欧阳明钰:深圳兼容并蓄了各地的文化,汇聚了中西方的先行艺术理念,这种人文环境和大度的城市品格对文化艺术也具有超强的包容和承载性,各种艺术流派都可以在这里找到发展的土壤。文博会的举办,培养了艺术的消费市场,也培育了大批的艺术工作者,我也是受益者之一。这不仅仅体现在物质的保障,更多是在对艺术本体的探索上,为我们带来了理念以及眼界上的开拓和提高。百家争鸣、百花齐放的同时也能让我们更深入更纯粹地进行艺术创作,这是我选择留在深圳发展的一个重要原因。

  欧阳明钰:在艺术学习的这条道路上,我走得比较坎坷曲折,至今没什么成绩来回报培养我的老师。说到老师,我更感谢给我艺术启蒙的刘君丽老师,还有我的班主任阳青云老师。在当时的乡下,画画是被人当做不务正业的,学校的领导也不提倡特长生培养。那个时候只有我的班主任,尊重我的选择,顶着学校的压力为我争取专业学习的时间,经常和我谈心,不断鼓励我。刘君丽老师是下乡支教到我们乡镇中学,因为那时我家里条件不是很好,她从城里帮我买来了美术专业学习的纸和笔,教我拿笔,教我构图。为我点滴的进步感到高兴,在我止步不前的时候又给我鼓励加油。在我取得全市美术特长生考试第一名的时候,接到通知时,那个下着雨的晚自习,班主任阳青云老师控制不住情绪在全班同学面前流了眼泪,真心为我感到高兴。因为我严重偏科,刘君丽老师又对我的数学成绩进行强化辅导。我记得那半年的每次放学后,我都是在她的宿舍接受她的文化辅导度过的,那也是我人生中最重要的回忆。现在每当我回老家,望着中学门口,我都会想起这两位让我敬爱一生的老师。

  您是书法、绘画、篆刻三绝,那么三项中您最爱哪项,或在哪条路上钻研更多呢?

  欧阳明钰:在书法、绘画、篆刻的学习中,我花在书法学习的时间更多,因为书法是国画和篆刻的基础,书法的修养决定了国画以及篆刻作品的艺术水准。我更偏爱书法这最纯粹、最极致的艺术形式,在纸的载体上,用墨来造型线条,以线条的粗细、枯湿浓淡来表达作者的情感世界,在运笔的过程中不可描抹,不能迟疑,在书写过程中无论是胸有成竹或是自然生发的效果,都让我沉醉其中。

  欧阳明钰:随着学习阶段的变化,风格上多少会有变化,但不会很明显。因为每个人的审美是根植于内心的,这些是技法无法遮掩或可以改变的。无论如何尝试或是改变,大体的方向不会变。我个人认为艺术风格不是刻意经营出来的,它是一个日积月累,通过自己本身各方面修养的不断提高,随着对艺术认知的深入而自然形成的一种面貌,或是清丽婉约,或是恣肆雄强,它都是一个艺术家修养的全面体现。

  欧阳明钰:在对艺术的学习上,是不断会遭遇到瓶颈期的。这是因为眼光和认知提高,而技法无以承载自己的艺术情感表达,又或是熟练掌握了技巧而缺乏对作品提炼、不能纯粹进行意境表达诉求的时候,这就是瓶颈期。那么在突破瓶颈的过程中是痛苦纠结的,面临一个取与舍的选择,这就是一个炼狱的过程,须要涅槃再得以重生。在这种情况下,我会放下笔,进行一段时间的思考,在经典中进行横向与纵向的对比寻找突破口。

  还有就是读书,阅读可以改变自己固有的思维,可以提升自我认知和换位思考的能力,最近两年我看的比较多的是黑格尔和克罗齐关于美学的书,还有近一年一直喜欢高铭先生的《天才在左疯子在右》,这本书对我影响很大,它是一本精神病人访谈录,我学着从他们的角度去理解艺术作品,这本书给我带来了不小的转变。

  欧阳明钰:早些年经常参加一些国家级的展赛,近两年主要是想沉淀下来,好好梳理自己,希望能有一个新的跨越。

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